Karl Diebitsch (3. Januar 1899 Hannover - 6. August 1985 in Kreuth)

Diebitsch besuchte die Schule in Hannover und begann danach eine Lehre zum Dekorationsmaler. Durch den Ersten Weltkrieg unterbrach er die Ausbildung und meldete sich im Oktober 1915 als Kriegsfreiwilliger (Marine). Er erhielt für seinen Einsatz das Eiserne Kreuz zweiter Klasse und wurde 1918 zum Kanonier befördert. Seine zuvor begonnene Ausbildung beendete er nach dem Krieg mit der Gesellenprüfung. Zum Wintersemester 1919/20 studierte er an der Kunstakademie München und besuchte dort die Zeichenschule bei Hermann Groeber.

Neben der künstlerischen Ausbildung begann sich Diebitsch mit seinem Umzug nach München auch politisch zu engagieren. Bereits 1919 war er im Panzerzug der Einwohnerwehr in München. Er lernte Dietrich Eckart und wenig später Adolf Hitler kennen und trat bereits im Mai 1920 (Mitglieds-Nr. 1463) der NSDAP bei. Im Frühjahr 1920 nahm er an den Ruhrkämpfen teil. 1921 beteiligte er sich als Angehöriger des Freikorps Oberland an Kämpfen an der deutsch-polnischen Grenze und wurde bei den Kämpfen am Annaberg schwer verwundet. In Breslau war er eines der Gründungsmitglieder der dortigen NSDAP-Ortsgruppe. 1923 unternahm er Sabotageaktionen im besetzten Rheinland. Die Entwicklung der Partei nach deren Verbot und Neugründung betrachtete Diebitsch kritisch, weshalb er auch austrat und vorerst nicht wieder eine Mitgliedschaft beantragte (dies erfolgte erst 1937 (Mitglieds-Nr. 4690956)).

Von 1923 bis 1925 besuchte er erneut die Münchner Akademie und war dort abermals Schüler des damals einflussreichen Hermann Groebers. Neben Diebitsch sind als wichtige Schüler Groebers unter anderem zu nennen Thomas Baumgartner, Hermann Otto Hoyer, Ingwer Paulsen und Hans Stadlberger. Spätestens nach seinem Studium war Diebitsch als Porträt- und Genremaler in München tätig. Es entstanden dabei beachtliche Bildnisse von hoher Qualität. Die impressionistisch beeinflusste Auffassung seines Lehrers zeigt sich mitunter in frühen Werken, während er schon am Ende der 1920er Jahre deutlich zu einem eigenen, klar realistischen Ausdruck fand.

Am 23. April 1925 heiratete er Anna, geb. Raithel. Der Ehe entstammten ein Sohn und die Tochter Helga.

Noch in den 1920er Jahren wandte sich Diebitsch der Porzellanmalerei zu, bemalte daneben aber auch Glas und Fayencen. Von 1927 bis 1931 war er Leiter einer Firma für Porzellanmalerei in München. Bedingt durch die damaligen Wirtschaftsumstände sank die Nachfrage und er fand vorerst keine feste Anstellung mehr.

1933 bewarb er sich um Aufnahme in die SS, welcher am 9. September 1934 (SS-Nr. 141990) stattgegeben wurde. Noch am Tag seines Eintritts wurde er von Heinrich Himmler zum SS-Obersturmführer befördert. Für Himmler wurde Diebitsch als Leiter der „Abteilung für kulturelle Forschung“ innerhalb des persönlichen Stabes des RF-SS zu einem zentralen Berater in künstlerischen Fragen. Zusammen mit Walter Heck konzipierte Diebitsch die SS-Uniformen. Zum 1. Januar 1936 wurde er SS-Hauptsturmführer, zum 9. November 1936 SS-Sturmbannführer und zum 25. Juli 1937 SS-Obersturmbannführer.

Am 3. Januar 1936 gründete Diebitsch zusammen mit den SS-Angehörigen Franz Nagy, Theodor Kärner und Bruno Galke die Porzellanmanufaktur Allach (PMA).

In den folgenden Jahren erhielt Diebitsch zahlreiche öffentliche Aufträge. So entwarf er u.a. die Scheide für den SS-Dolch M36, besorgte die Ausgestaltung von SS-Kasernen, schuf die Gestaltungen verschiedener Briefmarken, gestaltete Trachten. Sein bekanntestes Werk ist dabei sicherlich der Julleuchter – das Haupterzeugnis der PMA.

Anlässlich der Ernennung Joachim von Ribbentrops zum SS - Obergruppenführer 1940 schenkte ihm Heinrich Himmler das Monumentalgemälde „Verteidigung der Leibstandarte – SS“ von Karl Diebitsch.

Am 4. Januar 1937 war Diebitsch in einer von Karl Maria Weisthor konzipierten Taufzeremonie neben Himmler und Heydrich einer der Paten des damals einjährigen Thorisman Wolff, Sohn von Karl Wolff, Chefadjutant Heinrich Himmlers.

1939 war Diebitsch Trauzeuge bei der Heirat von Jochen Peiper, den er seit 1935 kannte, und dessen Frau Sigurd Hinrichsen, eine der Sekretärinnen Himmlers. Mit dem Ehepaar Peiper blieb Diebitsch weiterhin eng befreundet.

Am 20. April 1939 verlieh ihm Adolf Hitler auf Antrag Himmlers den Professorentitel.

Vom 15. Januar bis 28. Juli 1940 war Diebitsch Kommandeur der Totenkopf-Standarte 11, sowie danach kurzzeitig Kommandeur des SS-Panzergrenadier-Regiments 10 "Westland" und später Kommandeur der SS-Flak-Abt. „Wiking“.
Am 20. April 1944 wurde ihm das Eiserne Kreuz erster Klasse verliehen.

Nach dem Zweiten Weltkrieg war Karl Diebitsch u.a. tätig für die Porzellanfabrik Heinrich & Co. in Selb. Zusammen mit Karl Mötsch entwickelte er damals das sog. Heinrich-Gemmo-Porzellan, ein Spezialverfahren der Porzellanbearbeitung bei der das zu malende Motiv von Hand konkav in das Porzellan eingeschliffen wird. 1955-56 war er kurzzeitig tätig für die neugegründete Porzellanfabrik Niederrhein und kurz darauf (1957) arbeitete er für Lorenz Hutschenreuther in Selb. 1959 erschien sein Buch „Figuren. Die Porzellanplastik einst und jetzt“ (Bamberg). In seinen letzten Lebensjahren kehrte Diebitsch zur Malerei zurück. Er starb als Witwer am 6. August 1985 in seiner Wohnung in Kreuth.

Ausstellungen:

1929 „Münchner Kunstausstellung im Glaspalast“, München (mit dem Gemälde „Porträt Nei Sonarder“)

1931 „Münchner Kunstausstellung im Glaspalast“, München (mit den drei Gemälden „Fräulein Lisl Buck“, „Am Sulzenaufener (Stubai)“, „Falbeson bei Ranalt (Stubai)“)

1938 „Deutsche Architektur- und Kunsthandwerkausstellung im Haus der Deutschen Kunst“, München (mit dem Entwurf „Wandteppich für den Festsaal des Führerheims der SS-Standarte Deutschland“)

1938 „Große Deutsche Kunstausstellung“, München (mit dem Gemälde „Mutter“)

1939 „Große Deutsche Kunstausstellung“, München (mit dem Gemälde „Mutter“, gekauft von Heinrich Himmler für RM 3.000,-)

1940 „Große Deutsche Kunstausstellung“, München (mit dem Gemälde „Helga“)

1944 „Große Deutsche Kunstausstellung“, München (mit dem Gemälde „Helga“)

1944 „Deutsche Künstler und die SS“, Breslau (mit dem Gemälde „Helga“ und einem Porzellan-Leuchter). Zu dem Gemälde „Helga“ heißt es im Katalog: „Professor Carl Diebitsch hat das Wunschbegehren aller im Felde stehenden Väter – das Erinnern an Frau und Kind – wachgehalten durch das Kinderbildnis seiner Tochter Helga.“

1944 „Deutsche Künstler und die SS“, Salzburg (mit dem Gemälde „Helga“)

TITEL: ohne Titel [recto – Kniestück einer sitzenden eleganten Dame auf einem Armlehnstuhl, verso – Bildnis einer aufreizend gekleideten Frau, den Betrachter en face anblickend]. Wohl seine Frau Anna.

TECHNIK: Öl auf Leinwand, Keilrahmen, ungerahmt

DATIERUNG: oben links datiert „[19]32“, verso undatiert

GRÖßE: 101cm x 77cm

SIGNATUR: oben links signiert „C. Diebitsch“

ZUSTAND: Gut

Vor einem blumigen, farblich sehr zart ausgeführten Hintergrund (vielleicht ein Wandteppich?) sitzt eine elegante Dame in einem Armlehnstuhl. Auf dem grünen Polster liegt ein rotes Kissen und sie selbst sitzt überaus gerade. Beide Hände umfassen den Knauf der vorderen Lehne und als dezentes Detail ist der Ehering deutlich sichtbar. Von besonderer künstlerischer Brillanz ist das Gesicht, schafft es doch Diebitsch hier eine erstaunliche Plastizität zu erzeugen, indem er mit zarten Farbabstufungen arbeitet, um so dem Gesicht eine fast schon spürbare Lebendigkeit zu verleihen. Ein herausragendes Zeugnis für die realistische Bildnismalerei der frühen 1930er Jahre in Deutschland.

Das rückseitige Bildnis zeigt ein weiteres Frauenbildnis. Doch ist die hier Gezeigte keinesfalls von so reservierter Eleganz wie jene auf der Vorderseite. Hier schauen wir auf eine schöne Frau auf einem Ledersofa. Die Beine sind wartend übereinandergeschlagen und in ebenso solcher Haltung stemmt sie den linken Arm in die Hüfte. Den Kopf hat sie auf die rechte Hand gestützt und blickt mit sehr leicht geöffnetem Mund den Betrachter an. Ein künstlerisch ebenso gelungenes Werk, welches jedoch eine ganz andere Stimmung vermittelt. – Es ist ein fast schon aufreizendes Motiv, welches durch die anzügliche Kleidung und die Farbenpracht des großen Tuches wie ein wirbelnder Gegenpol zu der zeitlosen Eleganz der Vorderseite wirkt.